LABIRINTO – Verso un altro ritorno


Aldebaran Records meets electronics. Limited edition of “Labirinto” by Økapi: a sound path created for a child-friendly installation (RomaEuropa-TeatrodelleApparizioni 2017) and then exploded into a concept-album. “Cinema for the ears” with the unmistakable signature of Filippo Økapi.
The vinyl, 180 grams in only 200 hand-numbered copies, will include the free digital download in FLAC.

Buy your copy on Aldebaran Records store!

Økapi è stato chiamato nel 2017 dalla compagnia teatrale Teatro delle Apparizioni per sonorizzare un enorme labirinto per bambini allestito in occasione del Romaeuropa Festival presso i locali di Macro-Testaccio (Romaeuropa Kids, 11-19 novembre 2017). L’esperienza è stata un enorme successo. Quasi 4.000 bambini hanno attraversato le sette stanze del labirinto.

Da quell’avventura è nato il progetto discografico, prodotto dall’etichetta Aldebaran Records, che ha mantenuto le tracce nella suddivisione originale degli ingressi e delle uscite delle singole stanze del labirinto. Gli ascoltatori, questa volta da zero a 100 anni d’età, potranno perdersi nella stanza dei puntini sulle i, oppure in quella per scappare senza sudare, passando per quella delle punizioni divertenti e tante altre. Il risultato è un vero e proprio cinema per le orecchie, un’operazione di sound-design che vive da sé, un’esperienza in crescendo per arrivare all’uscita (o per meglio dire al finale) con nuovi sensi. Verso un altro ritorno…

► Ascolta l’anteprima dell’album/ Full album preview:

Attraversando le stanze il bambino viene accolto (e talvolta respinto) da suoni, melodie che gli raccontano un ambiente, una storia: il bambino viene chiamato a vivere l’ascolto come esperienza percettiva globale, che coinvolge cioè il senso dell’udito, ma anche più globalmente il suo corpo e le sue emozioni.

“Labirinto” è un vinile in 200 copie numerate. È uscito per Aldebaran Records, etichetta legata alla scena hip-hop italiana, che ha deciso di scommettere sul progetto di Økapi realizzando un vinile di 180 grammi, che comprende il download gratuito del digitale in FLAC.. La copertina, con grafica di Økapi, è stata realizzata a mano da Anticamera delle Arti Studio.

 

Pardonne-moi, Olivier!

coverPardonne-moi, Olivier!
16 oiseaux pour Olivier Messiaen

OCD035: Off-Record label /Broken Silence
Digital release on the 18th of November 2016.
Physical release on the 3th of Febbruary 2017.

Buy the CD on Bandcamp: slappress.bandcamp.com

Økapi: Direction
Geoff Leigh: voice, soprano sax, flutes
Mike Cooper: guitars
Simone Memè: live visuals

Aldo Kapi’s Orchestra: Olivier Messiaen – Jon Appleton – Senking – David Berezan – Kyoka – Marc Tremblay – Aoki Takamasa + Tujiko Noriko – Paul Dolden – Ryoji Ikeda – Mochipet – Elsa Justel – Circuit Bent- Subjex – Mr. Ours & 4bstr4ck3r – Coh – Martin Leclerc – Herve Boghossian – Monty Brigham bird sounds collection – Adrian Moore – Signal – Christian Bouchard – Anemone – Kangding Ray – Louis Dufort – Hildur Gu›nadóttir – Wolfgang Voigt – Marc Tremblay – Atom Tm – The Three Suns – Åke Parmerud – Emptyset – Spontaneous Music Ensemble – Ivor Darreg

08-messiaen-a1

08-messiaen-b1

The album is a plunderphonic parabola of the imaginary world, mystical and ornitological, of the French composer of the XX century, Olivier Messiaen. A sort of birds’ catalogue, as Messiaen tried to do during his life.
As always, even in this case økapi composed a little sound-collagism opera, which includes a video development. This is the soundtrack of this “movie”.

For this A/V-project, økapi is co-working with the italian video-artist Simone Memé, part of the collective MoreTv-V.

Økapi – Memè – Pardonne-moi, Olivier! – Live performance per Circuiterie / Cinema Palazzo.

Because of his dixit plunderphonic nature, and for the occasion, økapi involved Geoff Leigh (sax/flute) and Mike Cooper (guitar) into his phantomatic virtual orchestra.

Geoff Leigh (voice, soprano sax, flutes). Well known for his work in the 70’s with Henry Cow, Hatfield And The North, Slapp Happy etc., Leigh then went on to play world music, post-rock, free jazz, and electro-acoustic music. For several years he has collaborated with Faust, and his current projects include The Artaud Beats (Chris Cutler, John Greaves, and Yumi Hara), Jump For Joy (Cutler, Hara, and long-standing Faust members JH Peron and Zappi Diermaier), Warrior Squares (English electronica group), and guitarist Makoto Kawabata (Acid Mothers Temple). Since 2009 he has toured Japan four times (with The Artaud Beats), and has played on numerous occasions in England, France, Belgium, Germany, Italy, Scandinavia, the Baltic countries, and Russia.

Mike Cooper (guitar). Currently lives in rome/italy and for the past 50 years has been an
international traveller and musical explorer pushing the boundaries of his music and art.
He is an improviser working with music, film and video; visual and installation art as well as
composing and performing live music for classic and contemporary silent film screenings.
His full biography and extensive discography can be viewed on his website: www.cooparia.com.

Simone Memè is a Visual artist and Co-Founder of More*TV*v, a VJ and Video Artists Group, that works on Audio/video performances, mapping and VJing during DJ sets. More*TV*v has collaborated with electronic DJs and Music Producers as well as with various live bands creating unique and original live performances. Thanks to the group’s passion for art films, animation and video vanguard they’ve created a new language with a strong empathy between the sound waves and the public. As Co-founder of Aye Aye – Interactive Experiences, specialized in the production of interactive videos for museums, exhibitions and private clients, Memè also works on the design and the realization of interactive video contents.
The experience gained during live performances and a well trained ear, define his excellent improvisation skills, which have led to numerous collaborations with theater companies.

Preview:

Reviews:

Rockerilla mag. april-2017
Rockerilla mag. april-2017
Rumore mag. - apr.2017
Rumore mag. – apr.2017
Blow-up - gen 2017
Blow-up – gen 2017
Mucchio Selvaggio - apr. 2017
Mucchio Selvaggio – apr. 2017


“Ritorna il mago della plunderphonia italiana “

Noisey vice (Lucriamo Passerotti):
https://noisey.vice.com/it/article/recensioni-9-03

“Giocoso ma serissimo, exotica OGM che suona paradossalmente più autentica e pura di ogni fonte, questo è forse il lavoro più bello e maturo di un artista come Økapi, che è un tipo schivo, ma che dovrebbe essere un vanto della nostra musica elettronica”

Gli Stati generali (Enrico Bettinello):
http://www.glistatigenerali.com/musica/cinque-dischi-che-non-potete-perdervi-a-marzo/

Un’intervista a Økapi per Soundreef:
http://www.soundreef.com/it/blog/1/artisti-rappresentati/kapi-l-arte-del-comporre-di-un-collezionista-di-suoni
 

 

Økapi Liveset – Mo:Dem Festival 2015

Mo:Dem Festival – Alternative Stage
Saturday August 22th – 12h-14h
Primislje, Karlovačka, Croatia

Tracklist: Part 1

01 – Exercise n. 1000000
02 – LaFuga di Sandokan
03 – Immagol – (+ Yello Magic Orch.)
04 – Chetamomil(la) (+Stock hausen & Walkman)
05 – Sroinide
06 – Mostrino 2 (+ Yello Magic Orch.)
07 – I’m going to change idea
08 – Don’t turn your back
09 – Pruffoli (+ Yello Magic Orch. + Stock hausen & Walkman)
10 – Exercise n.17413
11 – Plagiocefaly (+ Stock hausen & Walkman)
12 – Ti chiamerò 10

Tracklist: Part.2

01 – Nujanode
02 – Stay Home
03 – Coffee…e a nanna
04 – Exercise n. 11
05 – Bitrudo-nai
06 – Bad Bee
07 – Aldo Kapi
08 – Exercise n.829
09 – Happily reversed
10 – Mostrino
11 – Sheep news
12 – The Only Guy – Arling & Cameron

Pruffoli

pruffoli

Økapi – PruffoliLabel: Onglagoo Records
distr: Broken Silence / Goodfellas

released 22 May 2015

Lyrics: Roberto Cabot
Vocals: Mrs. Cornelius, Till Albrecht Jann
Cover: Wouter van Riessen
Inletcover: Leif Trenkler

Tracklist:

  1. Pruffoli
  2. Chetamomil(la)
  3. Bad Bee
  4. Pruffoli
  5. Monastic Bingo
  6. Coffee E Ananna
  7. Going To Change Idea
  8. Bud Dub Sheep News
  9. Sheep News
  10. Mostrino
  11. Ti Chiamero 10
  12. Aldo Kapi
  13. La fuga di sandokan


Reviews
Indie-Eye REC
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Goodfellas
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Merchants of Air
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SilenceAndSound
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Skug.at
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Rif Raf Musiczine
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Musik an Sich
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BiP_HOp Generation – Radio Show
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Alza il volume – Radio Show
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Audio Texture – Radio Show
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Polyphonia
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Philippe Petit – Økapi

Double post-classical event
Available for live-set

The Slap-Press is pleased to present an unprecedented encounter between two exceptional artists, Philippe Petit and Økapi! A musical dialogue between traditions and languages apparently remote. A decomposition and recomposition of the classical repertoire in a new shape, an impalpable texture of electronic sounds, misleading elements and rhythmic macro-structures that give rise to a phantasmagoria of sounds and colors. A way to recover the musical memories of the past and project them into the future, in a play of oscillatory new times and meanings.
In addition to the live-set of the Symphony 1 “Titan” by Gustav Mahler-Philippe Petit, and “Opera Riparata”, title of the electronic recomposition of the most famous arias by Økapi, is scheduled an improvisation between the two cut-up artists.

BOOKING INFO
SLAP-PRESS
Tel_(+39)3497334533
booking@slap-press.com

SCARRYMONSTER
Tel_(+39)3924488573
booking@scarrymonster.com

 

Philippe Petit - OFF TO TITAN

Philippe Petit – OFF TO TITAN

(a rework of Gustav Mahler’s symphonic poem)

In a previous century Gustav Mahler composed a symphony named “Titan”. Created in search of a work that echoed industrialism and society in the nineteenth century. Philippe Petit believed that even if firmly rooted into Classical it was announcing what Contemporary music would become so it sounded natural to recontextualize, add new flavours by having something constantly modern in there.
Philippe began work on a recording of the original symphony – re-editing, time-stretching, distorting, filtering. adding his electronics by identifying areas he could enhance or develop or even alienate further from their original form, and then set to work improvising and layering new material into the piece, mindful of the collage aesthetic in Mahler’s work.
In a way reminiscent of “2001, A Space Odyssey” offering romantic music in an ultra modern design which set the orchestra in a new space… A little bit like if Bernhard Herrmann had scored the glorious “Forbidden Planet” sci-fi classic, listening to the soundtrack, the Titan you’re heading for is Saturn’s biggest moon!
May the stars be with you…
www.philippepetit.info

Okapi - Opera Riparata - Tribute to Bruno Munari

Økapi – Opera Riparata

Tribute to Bruno Munari

Opera Riparata (Fixed Opera) is a tribute to Bruno Munari and to his Broken Opera (created with Davide Mosconi).
Starting from the original text written in 1989 by Munari and Mosconi, the musician Økapi and the visual artist More*Tv*V de-structure and re-compose 40 famous Operas, following the contemporary framework of digital remix (cutting, breaking down, juxtaposing and overlapping).
While Munari and Mosconi’s monumental game/engine forecasted several performers and the whole scenic equipment, the Fixed Opera re-handles the same elements of the Opera language using only digital audio and visual instruments.
The possibility of digitalizing amongst every kind of cultural product, and the easiness of their retrieval turns that “availability of the whole music history” described in the original project into something which today is more real than ever, and brings Munari’s words into a new level, more prophetic than visionary as well. The Fixed Opera implies two different parts: studio session and live performance. In the first step, Økapi and More*Tv*V work on parallel paths mashing up the 40 Operas in short audio/visual portions of 1’11” time length each. The strictness of the writing mode is controverted in the latter part, when these rational and individual means meet, crash and melt, following the logic and the spontaneity of contemporary improv modules.
Just like in a child’s play, the Fixed Opera, though following strict principles and methods of academic composition, at the same time thrives on keeping itself close to the aim of staying free from ties and rules. It therefore suggests curiosity as a way of knowledge and creation but also as a transgression from primary forms to reach an unexpected result.

Philippe Petit

Philippe Petit – I am interested in soundtracks; even if I create original music I’d rather be introduced as a “musical travel agent” than a composer.
Since the early 2000s I have been performing the world, playing festivals all over Europe, Canada, USA, Mexico, Australia & Asia… Feeling lucky to release on several international labels such as Aagoo, Southern UK, Monotype, Alrealon Musique, Beta Lactam Ring, Sub Rosa, HomeNormal, Important, HelloSquare, Public Eyesore, Utech, Staubgold, etc… (see the section “Friends/Collaborators” above in the Menu bar for a detailed list + links).
To compose musics I use various instruments or devices, though most notably an Electric Psalterion + Hackbrett Cymbalum + Caterpillar Drum Guitars built by Yuri Landman (see right picture above) + turntables as well as a computer and synths to build up electronic layers, process acoustic and field recordings. On top of those, I like to move various glasses, pieces of wood, stones, or percussive objects, as well as taking advantage of vinyl material to fondle released sounds.
Dealing with Electroacoustics, because I’m relying on electricity/amplification to produce, manipulate, work on sound-material, but trying my best to explore various genres and make sure that each of my albums differs from the previous one, trying to avoid routine and surprise my listeners.
A journalist for various magazines/radios since 1983, as well as a musical activist, I have celebrated 30 years of activism, sharing musical passions… I am aso the man behind the cult labels Pandemonium Rdz. and BiP_HOp.www.philippepetit.info
OFF TO TITAN Rewiews:
TOKAFI / GERMANY:
“… It is this striking dialogue between Mahler’s past and Petit’s present, rather than a mere embellishment of classical music with a few electronic effects, which lends the result its inescapable pull and fascination. Album of the month!”
THE MILK FACTORY / UK:
“Although Philippe Petit s work is continuously opening up to new grounds, this is a project that stands out by its audacious approach. The result may not be to the taste of purists, but there is no denying the impressive feat of rendering Mahler s original in such a psychedelic fashion while maintaining much of the original s integrity.”

ØKAPI

Økapi is Filippo Paolini, an Italian turntablist and sample cutup artist. Filippo has recorded several solo albums, as well as recording in the duo Metaxu and with the trio Dogon. He has performed live for national Italian State radio broadcasts (RAI) with renowned avant-turntablist, Christian Marclay and collaborates with numerous international artists such as Mike Cooper, Peter Brotzmann, Mike Patton, Matt Gustafson, Zu, Damo Suzuki, Andy EX, Kawabata Makoto, Metamkine…
ØKapi’s album releases illustrate his unique and edgy use of turntables and computer beyond the hip-hop school of chopped up music, creating music that veers from orchestral to lounge with quirky experimental electronics that maintain a delicate and spacious sound throughout
.www.okapi.itOPERA RIPARATA Rewiews:
WIRED:
“Paolini’s remix compositions possess the steely bounce of traditional electronic music, mixed with the sometimes menacing, sometimes whimsical vibe of opera. It’s an interesting juxtaposition and one that might sound discombobulating if it weren’t so fascinating.”
http://www.wired.com/underwire/2012/06/free-mp3-okapi-opera-remix/

INTERESTING BLENDS:
“The pay off is worth it though as within this gargantuan effort there are some incredible bits of music and ingenious use of classical compositions. It’s been getting some, justifiably good press, not least by Wired magazine and is a truly great project that I think in years to come will be looked on in the same way as projects such as Plunderphonics.”
http://www.interestingblends.com/okapi-aldo-kapi-orchestra-opera-riparata-tribute-to-bruno-munari/

ELEKRO DAILY:
“Paolini’s remix compositions include electronic music, menacing and whimsical vibe opera. A perfect mix of an odd but uniquely composed sound.”
http://www.elektrodaily.com/news/2012/06/free-music-download-from-italian-turntablist-økapi/

IN AUDIO WE TRUST:
“Økapi takes famous classical works and breaks them down into segments that are exactly 1 minute and 11 seconds, he then rearranges them and tweaks the hell out of them to create some of the most interesting sounds and tracks I have ever heard. At times ominous and other times whimsical this track is in a category of its own.”
http://www.inaudiowetrust.com/2012/06/okapi-batch-nine/

IN YOUR SPEAKERS:
“On first listen, I was not sure what I had gotten myself into. However, during the third time though, the initially incongruous composition started to make sense. Through constant sonic foreshadowing and revisiting, this instrumental hip hop-opera achieves level of seamlessness that is nothing short of amazing.”
http://inyourspeakers.com/content/news/1-what-happens-when-instrumental-hip-hop-and-opera-combine-12082011

THE END OF IRONY:
“… a truly devilish sampling of opera mixed with contemporary sounds”
http://www.theendofirony.net/2012/01/premiere-okapi-rips-apart-opera.html

BOOMARM NATION:
“Økapi is a maestro of the sample. Twisting hundreds of tiny sounds into a dense and emotive fabric, rich with as much left-field avant leanings as micro techno head nods. We dig..! Heady but also for the heads.”
http://boomarmnation.com/2012/02/07/okapi-world-premiere/

SURVIVING THE GOLDEN AGE:
“It is a must listen for fans of classical music, turntablism, or just generally innovative/cool music.”
http://survivingthegoldenage.com/premiere-okapi-batch-6/

THIS IS BOOK’S MUSIC:
“… it ‘borrows’ from a number of famous works of opera, breaks it down to its core, then gathers up the dust and residue and creates something uniquely new-yet-familiar, done in the way that Økapi fans have come to know and envy.”
http://www.thisisbooksmusic.com/2012/04/28/some-stuffs-free-mp3-download-exploring-the-operatic-experience-of-okapi/

PARADE OF FLESH:
“Always scouring for something original and unique, we came across a ‘manipulated classical opera’ album by turntablist Økapi.”
http://paradeofflesh.com/2012/02/premiere-okapi/

KEMPTATION:
“… a master of turntables and computer tech who reaches far beyond the realms of intermittent sample splicing.”
http://kemptation.com/post/27575633463/premiere-okapi-opera-riparata-batch-10

405:
“Weather you like mashups, classical operas or inventive producers, Opera Riparata is worth a listen… it’s a sign of a good thing, that Paolini is somewhat breaking through from the mold and is thankfully showcasing this type of talent now.”
http://thefourohfive.com/review/article/okapi-opera-riparata

1000000 exercices

1000000 exercices

Unreleased – 03 July 2013

La Saraghina

La Saraghina (Økapi Abrasive Remix)

from ‘Kaligola Disco Bazar – Remixed’ [2013]

follow the link for free download:
kaligoladiscobazar.bandcamp.com

released 26 March 2013

Happily Reversed

Økapi – Happily Reversed

LooneyMoonExperiment

released 12 December 2012

Extra! Extra! Read all about it!
Looney Moon Experiment has managed to capture sounds from the mystical mammal known as Okapi! This rare Franco-Italian creature also answers to Filippo and has been behind turntables, in the studio, and swinging from grape vine to apple tree for over 20 years. Okapi was last seen dawning a lovely tricolor floral smock, catching cutup elements with his long microphone tongue, and producing the Happily Reverse EP. As the Okapi swept through the LMX house, it created experimentation in the augmentation of classical instrumentation. LMX swayed in ecstasy, releasing four exceptional movements within the quirky environment characteristically designed by the Okapi. Now available to the public, these rare sounds include warm soulful downtempo step, summer wine beach house, warped classical show tune trip-hop clownery, and a 50s house wife dusting the house. Happily Reverse EP promises to moog you and plop your brain right into a grand orchestral musical hall full of clown shoes.

Opera Riparata

Økapi & Aldo Kapi Orchestra
Opera Riparata – Tribute to Bruno Munari

Offset records – Officina TodoModo (italian CD)
Illegal-Art (International CD)

Released 07 July 2011

Audio :Økapi & Aldo Kapi Orchestra
Video: More*Tv*V

Opera Riparata (Fixed Opera) is a tribute to Bruno Munari and to his Broken Opera (created with Davide Mosconi).
Starting from the original text written in 1989 by Munari and Mosconi, the musician Økapi and the visual artist Infidel de-structure and re-compose 40 famous Operas, following the contemporary framework of digital remix (cutting, breaking down, juxtaposing and overlapping).
While Munari and Mosconi’s monumental game/engine forecasted several performers and the whole scenic equipment, the Fixed Opera re-handles the same elements of the Opera language using only digital audio and visual instruments.
The possibility of digitalizing amongst every kind of cultural product, and the easiness of their retrieval turns that “availability of the whole music history” described in the original project into something which today is more real than ever, and brings Munari’s words into a new level, more
prophetic than visionary as well. The Fixed Opera implies two different parts: studio session and live performance. In the first step, ÿkapi and Infidel work on parallel paths mashing up the 40 Operas in short audio/visual portions of 1′11” time length each. The strictness of the writing mode is controverted in the latter part, when these rational and individual means meet, crash and melt, following the logic and the spontaneity of contemporary improv modules.
Just like in a child’s play, the Fixed Opera, though following strict principles and methods of academic composition, at the same time thrives on keeping itself close to the aim of staying free from ties and rules. It therefore suggests curiosity as a way of knowledge and creation but also as a transgression from primary forms to reach an unexpected result.


Rewiews

WIRED:
“Paolini’s remix compositions possess the steely bounce of traditional electronic music, mixed with the sometimes menacing, sometimes whimsical vibe of opera. It’s an interesting juxtaposition and one that might sound discombobulating if it weren’t so fascinating.”
http://www.wired.com/underwire/2012/06/free-mp3-okapi-opera-remix/

INTERESTING BLENDS:
“The pay off is worth it though as within this gargantuan effort there are some incredible bits of music and ingenious use of classical compositions. It’s been getting some, justifiably good press, not least by Wired magazine and is a truly great project that I think in years to come will be looked on in the same way as projects such as Plunderphonics.”
http://www.interestingblends.com/okapi-aldo-kapi-orchestra-opera-riparata-tribute-to-bruno-munari/

ELEKRO DAILY:
“Paolini’s remix compositions include electronic music, menacing and whimsical vibe opera. A perfect mix of an odd but uniquely composed sound.”
http://www.elektrodaily.com/news/2012/06/free-music-download-from-italian-turntablist-økapi/

IN AUDIO WE TRUST:
“Økapi takes famous classical works and breaks them down into segments that are exactly 1 minute and 11 seconds, he then rearranges them and tweaks the hell out of them to create some of the most interesting sounds and tracks I have ever heard. At times ominous and other times whimsical this track is in a category of its own.”
http://www.inaudiowetrust.com/2012/06/okapi-batch-nine/

IN YOUR SPEAKERS:
“On first listen, I was not sure what I had gotten myself into. However, during the third time though, the initially incongruous composition started to make sense. Through constant sonic foreshadowing and revisiting, this instrumental hip hop-opera achieves level of seamlessness that is nothing short of amazing.”
http://inyourspeakers.com/content/news/1-what-happens-when-instrumental-hip-hop-and-opera-combine-12082011

THE END OF IRONY:
“… a truly devilish sampling of opera mixed with contemporary sounds”
http://www.theendofirony.net/2012/01/premiere-okapi-rips-apart-opera.html

BOOMARM NATION:
“Økapi is a maestro of the sample. Twisting hundreds of tiny sounds into a dense and emotive fabric, rich with as much left-field avant leanings as micro techno head nods. We dig..! Heady but also for the heads.”
http://boomarmnation.com/2012/02/07/okapi-world-premiere/

SURVIVING THE GOLDEN AGE:
“It is a must listen for fans of classical music, turntablism, or just generally innovative/cool music.”
http://survivingthegoldenage.com/premiere-okapi-batch-6/

THIS IS BOOK’S MUSIC:
“… it ‘borrows’ from a number of famous works of opera, breaks it down to its core, then gathers up the dust and residue and creates something uniquely new-yet-familiar, done in the way that Økapi fans have come to know and envy.”
http://www.thisisbooksmusic.com/2012/04/28/some-stuffs-free-mp3-download-exploring-the-operatic-experience-of-okapi/

PARADE OF FLESH:
“Always scouring for something original and unique, we came across a ‘manipulated classical opera’ album by turntablist Økapi.”
http://paradeofflesh.com/2012/02/premiere-okapi/

KEMPTATION:
“… a master of turntables and computer tech who reaches far beyond the realms of intermittent sample splicing.”
http://kemptation.com/post/27575633463/premiere-okapi-opera-riparata-batch-10

405:
“Weather you like mashups, classical operas or inventive producers, Opera Riparata is worth a listen… it’s a sign of a good thing, that Paolini is somewhat breaking through from the mold and is thankfully showcasing this type of talent now.”
http://thefourohfive.com/review/article/okapi-opera-riparata

Italian Reviews

SentireAscoltare
OndaRock
Blow-up Music mag.
Rumore Music Mag

Frisky Frillt Fruits

Frisky Frillt Fruits

From the CD – FROOTS JUICE
Invitro Records – INVITRO012

released 09 July 2010

An immense remixes compilation in the form of a tribute to the electronic music pioneer Jean Jacques Perrey. 29 of some of the hottest names of electronica, skweee, wonky, IDM participated in, remixing the unique tunes of “Jean Jacques Perrey and cosmic pocket : Froots” LP released earlier on InVitro. A crazy line-up featuring Fulgeance, Slugabed, Eero Johannes, Mochipet, Candie Hank, Jega, Kelpe, Freeform, Team Doyobi, Wevie Stonder, Subjex, Michael Fakesch and a lot more.

Mammal interpreter (ituri-mix)

Mammal interpreter (ituri-mix)

From the CD: Various Artists [Greatest It]: Greatest It [v/a 2010]

CURATORS:
Ego Twister
WM Recordings
Peppermill Records
Cock Rock Disco
UpitUp Records
Proot
credits
released 08 March 2010

Love Him

LOVE HIM – Økapi plays the music of Aldo Kapi
Love Him CD new releases (Illegal Art)
Love Him Vol.1 & Vol.2, a fantastic and original double 12″
vinyl electronic album (180gr.) (Offset Rec/Sonic Belligeranza)


First releases: 2 Vinyls (180gr) – Offset rec. – Sonic Belligeranza or Digital (CD) – Illegal Art

In the wild sampling black forest that strange giraffe commonly referred to as Økapi struts about tuning a more than 100 elements orchestra, all of which ruthlessly plundered, to celebrate the notorious Kyrgyz composer Aldo Kapi (1896-1952) in between scratch music, electro-acustic extravaganza e slot-machine soundtracks, break-NOT-core, experimental turntablism and bubble-gum audio are presented in this new release.

released 01 January 2009

Director
Økapi

Orchestra
John Adams – Alfredtoc – Askak Maboul – Assdroids – Les Baxter – Han Bennink – Jean-Michel Bernard – Hakim Bey – Biota – Carla Bley – Boswell Sisters – Lester Bowie – Cifariello Ciardi – John Clark – Ray Conniff – Conventum – Dick Dale – Yves Daoust – Deework – DevNull – Dim-Dim – Don Augusto – Dopecoara – Dr Nojoke – Dean Elliot – De-Fazz – Free Design – Die Form – Les Frères Jacques – Wolfgang Fuchs – France Galle – Gangpol & mit – Gianni Gebbia – Genjini – Giant dervish underwear – John Greaves – David Green (Infrabass) – Ferde Grofé – Hellfish – Shelley Hirsch – Joe Hisaishi – Lars Hollmer – Ryoji Ikeda – Tetsu Inoue – Isobrown – Leroy Jenkins – Kadash – Bert Kaempfert – Henry Kaiser – Georg Katzer – Mari Kimura – Eartha Kitt – Knifehandchop – Peter Kowald – Dan Lander – Hugues Le Bars – Michel Legrand – Ferner Liefen – Enoch Light – Paul Litton – Alan Lomax – Paul Lovens – Fay Lovsky – Michael Lowenstern – Paul deMarinis – Massacre – Nathan Michel – Christof Migone – Mills Brothers – Phil Minton – Mats/Morgan – Ikue Mori – Mon Oncle (J.Tati) – Music from Japan – No Safety – No secret in the Family – Matthew Ostrowski – Bob Osterdag – Outkast – Frank Pahl – Paola & Chiara – Evan Parker – Zeena Parkins – People like us – André Popp – Puls – Ptose – Radium -Rambo Amadeus – Ensemble Rayé – Hans Reichel – Ernst Reijseger – Renaldo & the Loaf – Henri René – Sam Rivers – Roger Roger – Jon Rose – François de Roubaix – Salle Gaveau – Satanicpornocultshop – Alain Savouret – David Shea – Alexander von Schlippenbach – Arnold Schönberg – Louis Sclavis – Günter Sommer – Yoshinori Sunahara – Tape Beatles – Temptations – Tep – John Tejada – Thiazsch – The Tiptons – Isao Tomita – U-totem – Mark Trayle – Richard Trythall – Roxanne Turcotte – Edgar Varese – Vicnet – Gregory Whitehead – Brian Woodbury – Otomo Yoshihide – Universe Zero – Zos Kia.

 
Reviews

URB MAGAZINE
Okapi’s latest album, Love Him, is quirky, whimsical and brings a fresh ear and direction to experimental music. While other “artists” like Pitbull are using played out samples from number one hits over the last 10 years, Okapi is reinventing the use of the sample. He picks up where Pizzicato Five left off in the ’90s with the shibuya-kei movement by creating a truly “New Stereophonic Sound Spectacular.”
Okapi is Filippo Paolini, an Italian turntablist and sample cutup artist whose talent could fuel the next three volumes of Scratch documentaries. He combines and transforms samples of techno, glitch, 8-bit, jazz horns and piano to create a soulful landscape of light and airy tones similarly to Kid Koala. Okapi sounds like a mix of samba and bossa nova in 50 years when everything is operated by computers. Low frequency buzzes replace the Chocalho and backwards cymbal hits replace the Tan Tan. To put it plainly, if you like sonically elegant and eccentric music then Okapi will be playing repeatedly on your stereo for the next few weeks; but if you fear the unfamiliar, I warn you now this album isn’t for the faint of heart. (4/5)

DooBeeDooBeeDoo
Okapi…is the only known mammal to wash out its own ears with its tongue: just to catch the weird melodies of nature! Mashallah!!!!
Are these guys trying to have their way with me? I think so. Either way this is delightful high concept stuff. Alleging to be performing the compositions of early 20th century Kyrgyz composer Aldo Kapi, Okapi instead appears to be a masterful arrangement of extremely tasteful samples. Among the more than 100 participants listed in the “orchestra” are familiar and unfamiliar names from everywhere. Han Bennink, Lester Bowie, Dick Dale, Eartha Kitt, Knifehandchop,Ikue Mori, and Evan Parker are just a small sampling. Tongue is frequently in cheek, but remarkably, this record never steers itself into kitschy territory. This mix touches ably on jazz, ambient, dub, and a myriad of electro sub-genres I would surely mislabel. Noisy found-sound interludes mingle pleasantly with mellow post-bop as well as water sprinklers, alarm clocks, noisy synths or house beats. Each track has its own vibe, which on its own doesn’t seem too significant. Taken as a whole however, this is a unique, inventive, and surprisingly stimulating listen. Fans of Foetus, Meat Beat Manifesto, and FSOL may as well give this one a try.

ISAAC ASHE’S SOUND ADVICE
ATTENTION to detail is clearly Okapi’s thing – as a promising newcomer, he had to e-mail pictures of his ‘working out’ to his record label suitors to prove that music of such intricacy had been made on his computer, and not simply lifted wholesale from elsewhere.
And rather than just creating a new collection of songs for his latest LP, Okapi has gone the trouble of creating an entirely fictional Kyrgistani composer, Wikipedia entry and all, for him to cover on Okapi Plays The Work Of Aldo Kapi (1914-1982).
This focus is applied brilliantly to an eclectic mix of tracks here, from the childlike plod of Bud Dub to the brassy big bands of Everything Must Change Part 2 to the techno stomp of The Next! – although Okapi never once settles into a groove throughout.
Music of this invention and intricacy, however schizophrenic it may be, surely demands a close look.

KNIGHT ERRANT
Ever since Girl Talks’ third record dropped, the relatively indie Illegal-Art label has been thrust into the spotlight. Founded in 1998 by a man under the pseudonym of Philo T. Farnsworth, the label is working hard to turn mash-up and glitch music into respectable genres.
With the expansion of this music, more and more talented computer-savvy musicians have moved out of their parents’ basements and into hip flats in Greenwich village. The latest of these artists (coming to an Urban Outfitters near you) is an Italian virtuoso of turntablism. He goes by the name of Okapi, and his eclectic mix of musical genres proves to be the perfect parallel to the half-zebra, half-girrafe hybrid species that he draws his name from.
Barely audible blips and cut-up acoustic drum samples flesh out the majority of the beats throughout “Love Him” (Okapis’ debut record). Thousands of samples spanning from motorcycles starting to German men whispering fill the rest of the voids in the soundscape. Small motifs tend to repeat themselves throughout the record to create a semblance of one calm cohesive piece of music, but every so often the relative calm atmosphere is interrupted by harsh radio static or grainy out-of-tune violin overtures.
It may not be the best music for doing anything active to; however, I have found this album’s niche in its ability to make homework time interesting. A track that is especially condusive to a studious environment is “Love Him,” the title track. The repeated orchestral lick and the seasick backbeat of synthesized chimes perfectly balances a maintained order with the type of attention deficit pop music that we have all come to know and love.
It is easy to tell that Okapi spent the majority of his time fleshing out the tracks in the dead center of the album. Opener “Oh No!” sets the album off as a sort of sonic palette cleanser that falls flat on a cheesy “ocean waves” sample that sounds like it was stolen straight out of a third-rate Wal-mart sleep aid CD. From this point on, the tracks achieve exponential greatness; it almost seems as if a weak opening track was intentionally used to make the rest of the album sound intelligent and catchy.
Exactly midway through the album there is a buildup, one that puts every previous buildup you have heard to shame. Diminished and discordant tones build on top of each other to the point of nausea, and just when you think it’s time to rip the headphones out of your skull a jazzy electronic number comes in with the catchiest sax line since Dave Brubeck dropped “Take Five.” It’s the little places like these–sparsley hidden throughout the album–that make it all worth it. It is a easter-egg hunt for even the most amateur audiophile which is why I hope that Okapi’s efforts won’t go without mainstream recognition.
(There is one such track that has a potential for the type of press he deserves–aptly titled “The Next!” I see it as physically impossible for this out-of-place distorted dance thriller to slip through the cracks of the ever-expanding and engrossing electronic scene, but stranger things have happened.)
It is worth mentioning that this artist––and indeed the majority of Illegal-Arts’ contributors––use a realistic “pay-what-you-want” system. I know, it’s not on Itunes, but it’s time to try expanding your horizons. If you haven’t already inferred, this music is not for everyone (I myself found it a bit strange to put the sound of a man peeing to the beat of a rotary telephone being dialed), but if you are someone who is just on the cusp, someone who wants the bridge between catchy and thought-provoking, straight-laced and experimental, Okapi is your man. Logan McMillen

EDGE BOSTON
Okapi, who released their debut EP last year, is now releasing their first full-length album. Unlike most albums that you will hear, this is more of a playful and experimental record; mixing shortened vignette type tracks with regular ones, Love Him is sure to keep anyone entertained.
The highlight of the album is the song “My Scream,” which is self explanatory; for most people listening to a scream may not be the most enjoyable idea, but the great lead into the song makes it bearable.
This is followed by “Aldo Kapi,” which sounds like Okapi took a bucket of children’s toys and began to play with them while letting a funkier version of the Jeopardy theme song play in the background.
This album is not for everyone, but for anyone willing to give Okapi a chance, it will be a surprising treat. Padraic Maroney

GLASSWERK.UK
Insanity sure is considered to be a trait related to artistic geniuses. Perhaps one of these geniuses was the composer Aldo Kapi who lost a finger due to his musical experiments and was later forced into a mental asylum. Why am I talking about a classical composer when this is a alternative/indie site you ask? Well, the answer is that Italian sampling artist Okapi mixes some of Aldo Kapi’s work with his own to create a unique fusion of electronic and classical music. The result? A very interesting and sometimes beautiful piece of work.
Take track ‘Love Him’ for example. The small samples and the clicking loops are reminders of the more underground electronic music scene. Combine this with Kapi’s beautiful string work and you get a suprising mix that sounds fantastic.
Perhaps, some might consider the electronic factor of Okapi’s music to be insane itself. Take the random and scattered loops of ‘Aldo Kapi,’ the insane robotic vocal samples of ‘Secret Tongue’ or the ear piercing sounds (in a good way) of ‘My Scream.’ The samples are unlike anything you will hear of. They get right into you and you think to yourself ‘what was that sound?’ and then you carry on listening to find out more. Okapi then combines these flawlessly with Aldo Kapi’s work. Whether they’re only quite background pieces or more apparent parts accompanying the electronic elements, the combination of both artists work make for a diverse sound.
In essence, Aldo Kapi and Okapi certainly are two insane musicians but this insanity is what makes their music so good. The combination of the two makes for a captivating sound. The music is out of this world. (8,5/10) Alex Yau

WHUS RADIO
Preconceived notions aside, this album greatly surprised me. Aldo Okapi was a Kyrgyz composer from Iran, in the late 19th century and endured a quite dramatic life. This album embodies his compositions and is endeavored by the Okapi Orchestra, composed of over 70 different individual musicians. In 1911, Okapi perfected his piano playing and this caused the loss of use of his right ring-finger, he completely dedicated himself to composing music. And now in 2010, we are able to hear his perfections fused into an entirely abstract compilation of songs.
Here are my favorite tracks (although I would recommend listening to the whole album through at least once): 2, 3, 4, 6, 8 (trumpet!), 10, 14, 16
Although I see no true comparisons, it has been noted that this music is in the realm of: Junk Culture, People Like Us, and Dan Deacon.
I give this album a whopping {A-} —for lack of the actual Okapi :s
*Symphonic, silly, abstract, funky, electronic, foreign, instrumental, avant garde, semi dance, ambient*. Sharevari

IN YOUR SPEAKERS
Italian turntablist Filippo Paolini, known as Okapi, has released a two-disc album titled Love Him that samples over 150 orchestral compositions from the mentally unstable Kyrgyz composer Aldo Kapi (1896-1952). Kapi was born to a wealthy Iranian industrialist and an Italian mother who sent him to Kyrgyzstan for his education. His interests gravitated towards the realm of music and soon he began composing his first symphonies. His early attempts to break free from structure and form led to recognition by a Tajikistan music conservatory. It was there that his distinguished compositions began garnering acclaim across Central Asia and later the World. Poet Ezra Pound was counted among his loyal supporters. Unfortunately, while composing his sixth symphony Kapi sank into a deep depression and the mental instability that haunted him his entire life overtook him as he was composing his finale. He passed away in 1952. His compositions have been unearthed in 2010 by Okapi, and Kapi’s broad lyrical range of compositions are finally being released to a larger audience via Paolini’s virtuoso sampling.
Great story huh? Completely fabricated. That’s right, the press release, the Wikipedia article, the meticulously researched information regarding French ambassadors to Afghanistan and honorary chairs at esteemed conservatories: lies, lies, lies. Lies that I fully digested until it came time to write this review. Suddenly the incongruities became apparent, aren’t Kapi and Paolini’s moniker Okapi awfully similar? Why was Aldo Kapi’s Wikipedia page removed? All of the references to post-Soviet outposts are obscure enough that they could be accepted at face value. Okapi had me: hook, line, and sinker. Luckily for him the content on “Love Him” makes up for my initial frustration at having to scrap my original review.
While Aldo Kapi may be fake, Okapi is the real deal. While he doesn’t have the pre-recorded oeuvre of a Kyrgyz composer to plunder, he does the sum of the recorded 20th century to freely sample from. Okapi extracts moments of sweeping orchestral swells and passages to underpin his avant-garde sample-based compositions. The recurrence of these snippets of classical music is one of the few constants in Okapi’s shifting-sand soundscapes, a checkpoint to catch the listener up after his most scatter-shot noise collages. When confronting his subject head-on Okapi emerges with flashes of lucidity: bowed strings over a frantic break-beat or plucked violins and horns put through a blender. At its most abstract, however, Love Him turns into somewhat of a gimmick, a contest of Okapi against himself to see how many anachronous and forgotten genres he can cram into a 4-minute song. Balkan punk, 20’s commercial jingles, homemade sound effects, kitsch vocal samples, sweeping ballroom pieces, and 8-bit glitch breaks all compete for top-billing during their brief moment of arrival before they depart back into the ether.
Love Him, for all of its overreaching aims and fraudulent claims, still has songs, real songs that are tightly structured and incredibly enjoyable experiments. “Ti Chiamero ’10” is one of those songs. Starting with a glitchy microhouse beat that broods under a sea of squiggly pitch-shifted horn-blasts and a recurring piano-line, sort of like an absurdist Pantha Du Prince, a gypsy violin sweeps in, stopping the piece dead in it tracks with a swirling air of Arabian Nights sensuality. For all of the coherency of tracks like “Ti Chiamero” there is an album full of tracks like “The Next!” that are simply thrilling genre mash-ups for the sake of thrilling genre mash-ups. “The Next!” starts with a wound-down orchestral swell that breaks into a post-industrial rave up. The title track “Love Him” is another song-song that imbeds itself deep in your subconscious. Swelling strings, electronic blips and bloops, and skittering electronics swirl and build into a teetering crescendo before an auditory cue pops the tension and the sound drops out only to slowly build back up again.
In many ways Love Him retains this “false summit” approach album-wide, building giant monuments to melody and rhythm only to dash them to pieces and run off with some wild hair of a new musical idea. Few musicians could withstand this haphazard race from genre to genre without relegating them to the “sound collage artist” dungeon. Okapi, on the other hand, engages his material enough to allow his pillaged pieces to make definite musical statements before being bulldozed beneath a million voices clamoring to be heard. Okapi also has a strong sense of when to let songs be songs, and when to let his proclivities for madcap sound effects and avant-turntablism reign supreme. Ryan Hall

FILTER MAG
If you only associate the word okapi, with the blue-tongued zebra-striped cousin of the giraffe, let me reintroduce you to Filippo Paolini – the Italian turntablist and recent Illegal Art signee. Paolini, also known as Økapi, utilizes his turntables and laptop to create atmospheres that range from orchestral pauses, breakbeat nostalgia, 8-bit melodies and the occasional Hawaiian soundscape.
Økapi is set to drop his Illegal Art debut, Love Him, on February 23rd. The record, which celebrates notorious Kyrgyz composer Aldo Kapi (with over a 100 musical elements), delicately maintains a balance of elemental turntablism with quirky innovation. Tristen Gacoscos



FOXY DIGITALIS
“Love Him” is Italian turntablist/producer Okapi’s tribute to eccentric Kyrgyz composer Aldo Kapi (1896-1952). The album is released on plunderphonic label Illegal Art, and reconstructs the composer’s works through hundreds of samples. Like Illegal Art’s most well-known release, Girl Talk’s “Night Ripper”, this album contains an alphabetized list of all the artists sampled. Obviously, instead of chart-topping pop and hip-hop acts, this album reads like a who’s-who of easy listening (Les Baxter, Bert Kaempfert, Enoch Light), avant-garde (Zeena Parkins, Edgard Varese, Ryoji Ikeda), netlabel (several Bedroom Research and Cock Rock Disco artists), and plenty of similar plunderphonic/cut-up artists (Satanicpornocultshop, Tape Beatles). Despite being a huge fan of several of the artists listed (especially Dev/Null, Knifehandchop, People Like Us, Hellfish, and the lone contemporary pop group listed, Outkast), I can’t place any of the individual samples.
In other words, despite being composed of samples, this is not some sort of guessing game puzzle for trainspotters. It’s also not some sort of completely humorless academic work; among the dialogue sounds used are a young girl demonstrating her scream over the telephone, a Speak-N-Spell, and a woman at a concert who’s so excited she can’t stop crying. The shorter tracks generally tend to work as musique concrete interludes, with the longer tracks being more rhythmic. A lot of the beats seem to be quite minimal, using sinewave clicks’n’cuts as the foundation for the samples. The tracks around the five minute length are afforded some time for repetition and building, with the shorter tracks being more ADD.
Oddly enough, somehow I wasn’t quite as overwhelmed by this album as I thought I was going to be, but that’s mainly because I’ve heard so much glitchy short-attention-span plunderphonic stuff already. I definitely don’t mean to discredit Okapi, who’s created a seamlessly arranged, fascinating work in tribute to a unique composer. 8/10 — Paul Simpson (2 June, 2010)

BIG SHOT MAG
In the grand tradition of Girl Talk, Italian sampling artist Filippo Paolini (a.k.a Okapi) enlists Illegal Arts as the patron of his, 21st-century strain of studio turntablism on Love Him. Unlike labelmate Girl Talk, who simply cuts up pastiches of the mundane and is constantly under attack from those who question the validity/legality of his art, Okapi chooses to pay a modern homage to one of the early 20th century experimental composers Aldo Kapi. Paolini reworks Kapi’s Dadaist source material into micro loops, and he further refines it into IDM-influenced buzzes and blips putting the artist in the ranks of contemporary Warp artists like Autechre. He also stays true to Illegal Art’s manifesto of mash-up legitimacy by sketching guide maps to more legit cultural experimentalists like Reich or even Gurdjieff as reference points. He also manages to make the studio turntablist/mash-up concept more interesting and sophisticated than it has been to date.

FIRST COAST NEWS
Italian turntablist and sampling artist Okapi answers the question what would happen if you threw a thousand records into a Slap Chop, chopped them up, and then attempted to reassemble them back together. Using more records, samples, scratching, editing and just plain craziness than you can think of Okapi has become the Don of slicing and dicing sounds together to get all sorts of new sounds that sound like their own sub-genre of music. I’m not exactly sure how he does what he does, but it’s impressive that he can construct sound collages as convincingly good as he does and he does it repeatedly on his album Love Him Okapi Plays the Music of Aldo Kapi.
Love Him is a heady mix of samples that assault your hearing from every angle. It’s like chopped, diced, and pureed into a series of blips, bleeps, beats, found sounds, and more all to the tune of something approaching a real song. He doesn’t always get there but it’s truly fascinating to hear just how weird Okapi gets on each song. It’s not like much of what you’re hearing on Love Him makes much sense, but my guess is that it’s not supposed to and that’s the point. Chaotic and literally all over the place, this is the soundtrack to the inner workings of a tornado. Love Him has it all, from animal sounds to car crashes to lounge music, it’s all in there and finds a home next to thirty other sounds that don’t really belong.
Okapi might scare a few people with his disorganized and atonal approach to making music. Thankfully for everyone’s sanity he manages not to get lost in his ocean of samples, but he does rearrange stuff to the point where you can’t really hear what songs he’s sampled, chopped, or rearranged. It’s insane stuff that’s a tribute to his editing, turtablism, and creative skills. Love Him isn’t music in the conventional sense but that’s what makes it entertaining. I thouroughly enjoyed listening to the inner workings of Okapi’s mind throughout Love Him, he’s a fascinating “songwriter,” and his “songs,” are pretty ingenious and mini-marvels.



READY MADE
If you’re into Italian turntablists and obscure Kyrgyz composers, then Okapi’s Love Him (out today) is the record for you. He riffs on Aldo Kapi’s symphonies using over 100 different elements, making a sometimes jarring, always intriguing lineup of 16 tracks. I found it a tad difficult to listen to while tapping my keyboard at work, but it did make a nice soundtrack for my morning run. The minimalist samples provided just enough rhythm without feeling like I should be in a black-lit room with a fog machine.
So what exactly is an Okapi, you ask? And what does it have to do with music? Here it is, straight from the artist:
One of its strangest characteristics is that it is the only known mammal to wash out its own ears with its tongue: just to catch the weird melodies of nature. He adores those ferocious and vindictive chants that make him sway…and he fights relentlessly for the domination and hegemony of incorrect and unlistenable music…



LUXURY WAFERS
This stuff’s tingly fun. From your squeaky bathtub rubber duck to the ballroom dancefloor to Disney and beyond, Filippo Paolini aka Økapi (like the giraffe-zebra hybrid rainforest mammal), directs an engaging journey through bits and pieces of audio masterfully spliced together, perfectly rhythmic with not a second of lagtime in Aldo Kapi.
Økapi’s Love Him celebrates Aldo Kapi, a mentally unstable, fictitious Kyrgyz composer dreamed up by Paolini. Elaborate? Perhaps. Worth it? Certainly. The album’s out 2/23/2010 in two volumes brought to us (on vinyl or digital download) by Illegal Art. Listen to clips of each of the 23 songs here and here. Sounds like an Adult Swim adventure. Sweet.

THE END OF IRONY
Illegal Art is a label known for it’s sample-tastic roster (Girl Talk, Steinski, etc.), so that should give you a good idea of what to expect from the label’s latest release, Økapi’s “Love Him.” The album has a street date of February 23rd, and despite Økapi’s heavy sampling of Kyrgyz composer Aldo Kapi, the sound he makes is like something you’ve never heard before. In fact, if you want to check out that sound, check out the MP3 above. It’s an exclusive premiere here at The End of Irony. More information on Økapi from Illegal Art after the jump.
On Love Him, Italian turntablist and sampling artist, Økapi (Filippo Paolini), masterfully conducts a plundered symphony of more than 100 elements to celebrate the notorious Kyrgyz composer Aldo Kapi (1896-1952). Somewhere in between record digging, electro-acoustic tomfoolerly and slot-machine soundcards, lies the break-NOT-core, bubble-gum experimentalism of this new full-length from Italy’s own “Daft Giraffe.”
Making his music entirely from pre-existing recordings, Filippo is very open about his sources and even attempts to contact every living artist he samples. He recently commented that, with only one exception, he has always received positive praise and encouragement, with many of the artists not even recognizing their own work within the Økapi mixes.
The previous Økapi full-length, Where’s The Beef?, was released in 2003, on the at-the-time buzzed Inflatabl label run by Matt Haines (aka the Rip-Off Artist). Oddly, both the label and Haines disappeared completely from the electronic music scene shortly after the Økapi release (you can still find the occasional used copy on Amazon). Other notable Økapi material includes a remix for Caprezzo (on EMI), one of the biggest Italian hip-hop artists.
In addition to his solo work, Filippo has recorded in the duo Metaxu and with the trio Dogno. He has performed live for national Italian State radio broadcasts (RAI) with renowned avant-turntablist, Christian Marclay and collaborates with numerous international artist such as Mike Cooper, Peter Brotzmann, Mike Patton, Matt Gustafson, Zu, Damo Suzuki, Andy EX, and Metamkine.
For the CD/digital release of Love Him, Illegal Art compiled tracks from two separate European vinyl releases (on the labels Belligeranza and KLM last year), each focused on different years of Aldo Kapi’s compostional output (Vol. 1 from 1927-1952 and Vol. 2 from 1914-1926). With this release, Økapi officially joins the Illegal Art label alongside other sampling-obssessed artists such as Girl Talk, Junk Culture, The Bran Flakes, Steinski, Oh Astro, People Like Us, Wobbly, etc.



COMFORT COMES
If you only associate the word okapi, with the blue-tongued zebra-striped cousin of the giraffe, let me reintroduce you to Filippo Paolini – the Italian turntablist and recent Illegal Art signee.  Paolini, also known as Økapi, utilizes his turntables and laptop to create atmospheres that range from orchestral pauses, breakbeat nostalgia, 8-bit melodies and the occasional Hawaiian soundscape.
Økapi is set to drop his Illegal Art debut, Love Him, on February 23rd.  The record, which celebrates notorious Kyrgyz composer Aldo Kapi (with over a 100 musical elements), delicately maintains a balance of elemental turntablism with quirky innovation.

ALARM PRESS
Allegedly, Aldo Kapi was a Kyrgyz composer whose imperfections on piano led him to experiment and buck classical convention.
For as interesting as his story seems, however, it appears all too fake, particularly in this age of digital duplicity.  Perhaps tellingly, the only information on Kapi comes from Økapi, an Italian cutup artist named Filippo Paolini, and the information on Kapi’s Wikipedia entry is exactly the same.  No other photos of Kapi can be found, nor can information on his supposedly famous parents.
Nevertheless, it doesn’t particularly matter, and it wouldn’t be the first time that an elaborate story was made to publicize an album.  The bottom line is that the first of these two themed albums by Paolini is great.
A semi-IDM affair with glitch elements and chopped vocal cuts, Love Him is a cut-and-paste musician’s dream, recalling artists such as End and Tipsy.  Samples of soothing, sweeping strings and woodwinds paint a pretty backdrop that wavers between classical and lounge, before cutting into short upbeat bursts, frequently calling upon snare rolls and clattering bits.

BOOMKAT (Vinyls)
A genre-crossing journey into virtuoso turntablism with Okapi, aka Italian cutup artist Filippo Paolini, who has previously released work as one half of duo Metaxu and one third of trio Dogon, collaborating along the way with that elder statesman of the turntable, Christian Marclay. These sample-hopping narratives have a strongly humourous streak running through them, inevitably inviting Negativland comparisons, yet the music here tends to be less of a blur, instead forming beautifully produced fragmentary tracts that incorporate snatches of playful abstract electronics, old easy listening records and passages of dialogue. The overall effect is an absorbing musical narrative that’s full of wit and sleight of hand.

BOOMKAT (CD)
Compiling tracks from both volumes of his Love Him records on KML Sonic Invaders, this Illegal Art CD is the work of Italian cutup artist Filippo Paolini, who has previously released work as one half of duo Metaxu and one third of trio Dogon, collaborating along the way with that elder statesman of the turntable, Christian Marclay. These sample-hopping narratives have a strongly humourous streak running through them, inevitably inviting Negativland comparisons, yet the music here tends to be less of a blur, instead forming beautifully produced fragmentary tracts that incorporate snatches of playful abstract electronics, old easy listening records and passages of dialogue. The overall effect is an absorbing musical narrative that’s full of wit and sleight of hand. “On Love Him, Italian turntablist and sampling artist, Økapi (Filippo Paolini), masterfully conducts a plundered symphony of more than 100 elements to celebrate the notorious Kyrgyz composer Aldo Kapi (1896-1952). Somewhere in between record digging, electro-acoustic tomfoolerly and slot-machine soundcards, lies the break-NOT-core, bubble-gum experimentalism of this new full-length from Italy’s own “Daft Giraffe.

ITALIAN REVIEWS

GOODFELLAS
Filippo Paolini in arte Okapi è uno dei più grandi prestigiatori nell’arte sublime del cut up sonoro. Conosce a menadito decine e decine di tecniche per il mixaggio ed oltre ad avere un naturale portamento per la produzione sopra le righe, si distingue come tra i più atipici – e funambolici – dj in circolazione. Ispirandosi all’opera del fantomatico compositore Aldo Kapi, il nostro mette insieme un tributo che più delle rime fa tesoro delle innumerevoli fonti sonore cui attinge, in un continuo gioco di specchi e rifrazioni. Attraversando le stanze della musica contemporanea come i paradisiaci scenari dell’easy listening, Love Him viene fuori come un sussidiario di scelte surreali ed avanguardiste, in cui piccole orchestrine in riva al mare vengono spazzate via dal vento di qualche brutista del white noise. L’avremmo chiamato break beat fosse stata una musica rigorosamente attenta al ritmo ed alle etichette di comodo, l’avremmo battezzata plunderphonia se gli unici depositari del sapere fossero stati Negativeland e Bob Ostertag, l’avremmo chiamato hip-hop fossimo rimasti ad ammirare le superbe doti dell’ennesimo turntablist.
In realtà ci sono diversi elementi complenatari in questo disco: una costruzione che più che ragionata sembra il frutto di un’alchimista, non solo un mago della consolle, ma anche uno di quei crate digger dalla discografia invidiabile…
C’è un grande senso dell’azione nella musica di Okapi, con vere e proprie porzioni cinematiche. Un senso della misura nell’eccesso, questo il paradosso da cui scaturiscono le magie di Love Him, un lavoro che finisce con lo stupire, grazie alla sua puntualità nel rincorrere mille e più oggetti del desiderio (musicale). Una forma che tradotta diventa poi composita, stupendo per il lavoro di edting finale. Dopo numerose apparizioni al fianco di nomi tutelari della scena avant mondiale – Mike Cooper, Peter Brotzmann, Mike Patton, Matt Gustafson, Zu, Damo Suzuki, Andy EX e Metamkine – Okapi riparte autonomamente per un viaggio che sa di folklore spaziale

ELECTRONIQUE.IT
Anni fa girovagavo su un lercio blog che recava il nome di “Dothemongoloid”, mi appassionai, e cominciai a leggere avidamente tutto, post e risposte, che nella maggior parte dei casi finivano a bestemmie ed insulti vari. Era un po’ il paese dei balocchi, pieno di cose, argomenti che andavano dalla lotta al drum and bass ai papaboys o ancora a strani racconti su oscuri bar romani dove veniva servito nettare allucinogeno.
Non la faccio lunga, il blog chiuse, con una cermonia a suon di birra in un pub di San Lorenzo, e se l’ho citato, oltre ad esser sopraffatto dalla nostalgia, è perché è lì che ho conosciuto il nome di Økapi.
All’epoca stava per pubblicare il suo primo album solista, “Where’s the beef?” per la statunitense Inflatabl, attesi un po  per averlo, ma questo tempo fù ripagato da una delle musiche più fresche ed articolate che ricordassi da tempo.
Seguì una ricerca spasmodica che portò alla luce tutto un microcosmo fatto di strani personaggi, colori stravaganti ed estetica retrò dal gusto inarrivabile. Questa sfera di luce aveva un luogo d’ascolto pubblico che si chiama Radio DD, una piccola radio online nata sul tetto dell’ Half Die Festival, dove una serie di artisti distribuivano deliziosi dolcetti elettronici in bilico perfetto tra ironia e sperimentazione.
Anche lì ci fù un punto di contatto che segnò l’apice del movimento, questo è senza ombra di dubbio lo show pomeridiano nell’edizione 2005 di Dissonanze, una delle esperienze più innovative che, l’ormai galattico festival, abbia messo in produzione.
La radio è ancora online con tutto il suo archivio storico, vi conviene fare un salto per capire bene di cosa parlo.
Tornando ad Økapi, venni a conoscenza del suo progetto dal nome Metaxu, diviso con un genio assoluto della sperimentazione italiana come Maurizio Martusciello, che diede vita a 3 album tra il 2000 ed il 2004.
Poi Filippo Paolini, questo il suo nome all’anagrafe, ha proseguito per la sua strada, facendo evolvere un personale concetto legato al taglia e cuci.
Ora arrivano questi due nuovi vinili pubblicati dalla -Belligeranza (costola downbeat di Sonic Belligeranza) che ci consegnano Økapi in una forma a dir poco smagliante, e subito veniamo sommersi da questo mondo fantastico dove la provenienza del suono è l’unica cosa che non oseremmo mai chiedere, per paura di doverci addentrare in un meccanismo più grande di noi.
In questa musica c’è semplicemente tutto, dalla fanfara dei bersaglieri alle registrazioni di poppate e musiche per tv di chissà quale anno.
Ok il solito minestrone spacciato per musica sperimentale penserà qualcuno, no, assolutamente, l’artista crea estetica per mezzo di frammenti, è tutto un percorso che ha a che fare col lusso, con l’istruzione e con le cose belle viste da occhi che non sono stati protagonisti, gli occhi di chi avrebbe tanto voluto.
E’ una musica che può avere un’interpretazione politica, raccontando sfarzi, stili e costumi associabili alle varie decadi della bella Italia, utilizzando un atteggiamento introspettivo, melodico e sognante, con una forma che per assurdo è pop.
Non vi dico altro, due dischi imprescindibili.

VITAMINIC
Love Him figura come tributo a un compositore (inesistente) kirghizo di nome Aldo Kapi suonato da Okapi assieme alla (altrettanto inesistente) Aldo Kapi Orchestra. Okapi è uno dei più grandi dj barra compositori italiani, uno di quegli atipici personaggi del giro Roma che vivono più dentro la loro testa di quanto lo facciano nello spazio fisico. Uno di quelli che quando hanno un’idea la realizzano a prescindere dalla sua appetibilità e/o vendibilità. Questa caratteristica, unita ovviamente al fatto che la musica di Okapi spacca pesantemente, lo ha portato a collaborare con (più o meno) tutti quelli con cui ci si aspetta, ivi compresi (e soprattutto) Zu ed amici. Parlando del disco, potreste immaginarvi a musica se riuscite ad unire il Morricone della raccolta su Ipecac a certe cose nu-jazz, tagliati con generose dosi di lounge e momenti di follia vera (tipo un theremin rumorosissimo che parta a buffo su un sottofondo d’archi) e un mood a metà tra situazionismo e LOAL. Un discone. Francesco Farabegoli

RUMORE MAG
C’è stato un periodo, nei Novanta, in cui l’ars combinatoria della Plunderfonia pareva la forma sonora più idonea a rappresentare la zeitgeist della nascente cultura globalizzata. Oswald e Negativland a parte, il genere ha stentato però a produrre opere durature. Ci prova con eccellenti risultati Okapi (animale un po’ zebra e un po’ giraffa, alias Filippo Paolini da Roma, autore nel 2005 dell’apprezzato Where’s the Beef?), mescolando dosi eguali di certosino “plagiarismo” su fonti vintage pop-exotiche (con dovizia di orchestre easy) e prelievi da numi avantgarde e ritmata electronica. Il tutto è ingegnosamente plasmato con complice ironia e polso saldo nell’originale e spesso sontuosa architettura dei brani, ciascuno con una sua precisa identità che rispecchia in toto la cifra stilistica dell’autore: strambo ma sempre godibile, dall’audio design attuale e spontaneo eppure rigorosissimo. Suddiviso in due lp 12” di spesso vinile, sottotitolati Vol.1 Recent (1927-1952) e Vol. 2 Early (1914-1926), Love Him (sarà ristampato in cd a gennaio su Illegal Art, etichetta storica dell’attivismo plunderfonico) ha come cornice concettuale il rinvenimento dell’opera di un oscuro compositore italo-iraniano, tal Aldo Kapi (1896-1952): provate un po’ a cercarlo su Wikipedia. (9/10) Vittore Baroni

MUCCHIO SELVAGGIO
Segnatevi il nome: Økapi. Segnatevelo, perché il suo Love Him è una delle faccende più deliziose e divertenti che vi possano capitare in mano. E riesce ad esserlo senza perdere nulla in nobiltà artistica e voglia di giocare con stilemi alti. Una quadratura del cerchio davvero molto rara. Segnatevelo, perché pur essendo italiano (Filippo Paolini, recita l’anagrafe) qua dalle nostre parti di
Økapi si parla ancora davvero troppo poco. Lui ci scherza su: “Ma infatti! Mi ignorano! Questa negligenza da parte dei media è imperdonabile. Purtroppo neanche la diffusione della notizia del giugno 2006 del ritrovamento di tracce dell’okapi (animale davvero esistente, date un occhio su Wikipedia, NdI), dato per estinto, nel Parco Nazionale Virunga in Congo è servita a qualcosa. Evidentemente mi diveo inventare qualche altra leggenda…”. Già, perché il figliolo ha il gusto dell’invenzione. Love Him è accreditato infatti a lui e alla fantomatica Aldo Kapi Orchestra, lì dove Aldo Kapi è un, ehm, compositore nato nel Kirghizistan alla fine del diciannovesimo secolo. “E’ che mi serviva un’orchestra, un capro espiatorio e un alter ego su cui riversare tutta la mia evidente megalomania. Semplice, no? Se sbaglio qualcosa o sbaglierò qualcosa in futuro, la colpa sarà sempre di Aldo, chiaro? Comodo!”. Dici che qualcuno ci casca? “Beh, la voce su Wikipedia c’è. Ma non diciamo troppo forte, ché i poliziotti wikipediani potrebbero avere qualcosa da ridere sulla pubblicazione della biografia e rimuoverla. Lì sta benissimo”.
Sta benissimo anche Love Him nei nostri player. Un album che è un fuoco d’artificio continuo spalmato su una ventina abbondante di tracce. Una quantità di idee e di spunti mostruosa. Generosità creativa è un eufemismo. “Ho impiegato in effetti più di un anno per completare il disco. In alcuni casi e per alcuni pezzi, sono passati dei mesi dalla concezione iniziale fino alla chiusura definitiva, quella da fare quando davvero tutto è stato rifinito. Il mio è un lungo e meticoloso lavoro di ricamo sonico su cui esercito poi un controllo di qualità ben preciso: faccio scorrere sempre tempo abbondante e vari cambi di umore prima di riascoltare il tutto. Voglio infatti maturare il necessario distacco prima di applicare le ultime modifiche, quelle definitive”. Devi destreggiarti fra una quantità incredibile di stimoli sonori; “Ascolto musica tutto il giorno, senza distinzioni e limitazione di generi. Di solito mi segno su un’agenda ciò che mi colpisce di più, memorizzando così singoli suoni, timbri, melodie e cambi armonici che poi riciclerò. Alcune volte, per pura sfida, posso anche lavorare su frammenti sonori provenienti da tracce decisamente brutte, giusto per vedere se anche lì c’è qualcosa da salvare. Anzi, prima o poi mi piacerebbe lavorare su un progetto campionando solo tutto ciò che trovo di più inascoltabile. Chissà, potrebbe diventare il mio capolavoro definitivo!”.
Ciò che abbiamo veramente amato in questo album è stata la capacità di essere coraggioso ed ingegnoso, sperimentale proprio fino a lambire i confini della musique concrete, senza però perdere nulla in fruibilità: scorre infatti che è un piacere. “La vita è troppo breve per continuare a proporre ad un ascoltatore ormai sazio certe sperimentazioni musicali fini a se stesse. La noia è palpabile, soprattutto in certi contesti di ricerca. Sono convinto che oggi la vera chiave da seguire sia quella di porre comunque attenzione al proprio pubblico, ricordando che anch’esso va divertito, non è solo questione di soddisfare se stessi”. Insomma, l’atipicità di Økapi sta nel fatto che usa metodologie da sperimentatore colto per costruire architettare che potrebbero andare bene nei ben più nazionalpopolari dancefloor… qual è il rapporto di Filippo con la club culture? “Premetto che non sono un nottambulo; almeno, non più. Non frequento spesso i club, se non ci suono. Sicuramente visto che i miei set sono piuttosto ballerini devo continuamente fare i conti con quella realtà, ma preferisco suonare in prima serata, o meglio ancora di giorno nei festival estivi. In quei contesti, ho la sensazione di avere di fronte un pubblico meno distratto e forse più reattive. Anche se il meglio per me resta spiazzare: suonare musica per bambini ad un rave, o hardtekno in auditorium; Le musiche dei dancefloor notturni sono comunque sempre fonte di ispirazione, soprattutto per i suoni”.

SENTIREASCOLTARE
Ci si addentra nel territorio del nonsense col nuovo di Okapi. Non pago di flirtare con generi (dalla plunderfonia al break-core) e artisti (da Zu a Peter Brotzmann, passando per Damo Suzuki e Mike Patton) tra i più diversi, in Love Him Filippo Paolini in arte Okapi va di apologia dell’inesistente.
Love Him è infatti un doveroso omaggio al fantomatico compositore kirghiso Aldo Kapi in doppio volume vinilico (pubblicano KML e Sonic Belligeranza, produce Scarrymonster, mentre il cd è targato Illegal Art), suddiviso filologicamente in Vol. 1: Recent (1927-1952) e Vol. 2: Early (1914-1926). Tra sampling estremo e gusto per la frammentazione/ricomposizione di input sonori tra i più diversi, Love Him si avvale di una sensibilità – quella di Okapi/Aldo Kapi – fuori dalla norma. Surreale, dada, astratta. In grado cioè di fagocitare contemporanea e easy listening, funk deragliante e ghiribizzi sonici, white noise e plagiarismo oltre che plastici riferimenti al pop più asincrono, al breakcore più gretto, alla plunderphonia più radicale in nome di un djing funambolico e deviato. Ne esce una pastosa musica delle musiche che in un tutt’uno banalmente definiremmo blob metamusicale. Roba che si respira addosso, che si annusa prima di assaggiarsi e rivomitarsi fuori in forse sempre accattivanti, mobili, cangianti.
Certo, le premesse del suono plundephonico al passaggio tra i due millenni erano altre, così il portato militante e di rottura del plagiarismo quando ancora il timore per il saccheggio sonoro era reale (chiedere ai Negativland); ma ad oggi resta questa, forse, l’unica forma di musica in grado di rappresentare l’imbastardimento contemporaneo. E Okapi resta maestro nell’evocare paesaggi sonori strambi e sfaccettati in microsuite intelligibili, oltre che una militanza off, sul crinale tra situazionismo e protesta, che ormai sembra archeologia (post)industriale. (7,2/10) Stefano Pifferi

IPOOL
Geniale manipolatore di suoni che ama reinventarsi con ogni sua release, ecco arrivare la nuova prova su lunga distanza di Okapi, questa volta addirittura su due vinili venduti separatamente. Il nuovo progetto presenta un’idea decisamente estemporanea, quella di suonare le opere di un fantomatico Aldo Kapi, vissuto nella prima metà del secolo scorso e di cui è anche rinvenibile una breve biografia su Wikipedia. Un’operazione di depistaggio che, tralasciando l’interessante trovata mediatica, convince al 100% nella sua proposta musicale. Il primo volume presenta un rimescolamento ritmico decisamente vario e coinvolgente, in cui violini si combinano a melodie provenienti da un’altra epoca e loop irresistibili si alternano a intromissioni vocali e intermezzi stranianti. Con il secondo volume la musica non cambia, ma si spinge ancor più avventurosamente in visioni lisergiche fatte di jazz anni 40, elementi mediterranei, cut-up che segue l’esempio della scena di San Francisco e invenzioni degne di DJ Me DJ You. Con questa nuova prova viene naturale affiancare il lavoro di Okapi all’eccellente produzione di Daedelus, forse l’unico nome a cui sembra riconducibile una verve così fresca e un’immaginazione così fervida nella contaminazione di suoni. Sarà anche merito delle numerose ed eccellenti collaborazioni che lo hanno visto al fianco di personaggi come Mike Patton, Zu e Dalek (il video qui a fianco ne è un esempio). Erano anni che aspettavamo uno sperimentatore italiano che sapesse mischiare ironia musicale e capacità di sperimentale, ma con questo doppio vinile sembra ormai certo che Okapi possa fare da portabandiera della nuova generazione di iconoclasti nostrani. A cura di Michele Casella

BLOW UP
Okapi & Aldo Kapi Orchestra
La figura di Aldo Kapi, compositore nato in Kyrgyzstan nel 1896 da padre iraniano e madre italiana attorno al quale si sviluppa tutta la storia di quest’album, è lo strumento ideale utilizzato da Okapi per collocare la propria musica in un luogo immaginario, generato dalla fantasia e da un irresistibile spirito ludico. La sua Aldo Kapi’s orchestra non è altro che un esemble di ologrammi che di volta in volta assumono il volto di Les Baxter, Han Bennink, Biota, Alan Lomax, Temptations, Die Form, Ryoji Ikeda, Paul Lovens, Ikue Mori, Paola & Chiara, Jon Rose, Arnold Schomberg e mille altri artisti che appaiono e scompaiono secondo la volontà del direttore, in base alle diverse inflessioni che assume il flusso sonoro.
Si spazia dall’esotismo di “Ti chiamerò 10” alla sofferta spiritualità “black” di “Everything Must Change II”, dal nonsense dada di “Death of Henry II” ai beats liquidi a metà fra Kubin e F.X.Randomiz della title-track, senza soluzione di continuità. Il materiale è così vario e ricco da sessere contenuto su due diversi albums che possono essere venduti separatamente e illustrano i due diversi periodi (“Early 1914-1926” e “Recent 1927-1952”) del fantomatico musicista kirghiso a cui è dedicato questo lavoro, sebbene la musica contenuta al loro interno mantenga sempre un forte senso di omogeneità, contraddistinta da una chirurgica opera di montaggio sonoro in cui la lezione plunderphonica viene rielaborata secondo lo spiccato senso armonico e la notevole vena umoristica dell’autore. E a dicembre tutti a Bishkek per la prima mondiale di “Love Him”!
(7/8) Massimiliano Busti (BLOW UP)

INTERNATIONAL REVIEWS
CHACINSKI
Jeśli macie jakiś namacalny dowód istnienia Aldo Kapiego, to bardzo o taki proszę, bo z punktu widzenia wyszukiwarki internetowej wydaje się, że istnienie tego Kirgiza jest po prostu wątpliwe, a w moim egzemplarzu “Encyklopedii Muzycznej” nic na jego temat nie piszą. A w zasadzie to jestem nawet przekonany, że włoski turntablista występujący jako Okapi po prostu stwierdził, że wymyślony kirgiski kompozytor awangardowy z początków XX wieku (1914-1952) będzie ściemą tak trudną do udowodnienia, że wręcz idealną. Jedyny słaby punkt tej ściemy to fakt, że nazwisko Aldo Kapi zawiera w sobie nazwę projektu – Okapi. Tu już widać jak na dłoni ścieg krzyżykowy. Natomiast biogram, który publikuje autor we wkładce swojej płyty – kolejnej we Włoszech, ale na świecie pierwszej, wydanej w barwach świetnego Illegal Artu – jest lekturą bardzo, ale to bardzo wiarygodną. Prawdę mówiąc bardziej mi się chce w to wierzyć niż we wszystko, co widzę za oknem.

Tak się zdarzyło, że właśnie płyta Okapi jest moim soundtrackiem do podróży po Warszawie w tych smutnych – ale i dziwnych – dniach. Muzyka zszyta z filigranowych sampli, lekko zabawkowa w charakterze dobieranych dźwięków, ale nie nazbyt zabawowa jako całość, bo mimo gęstych rytmów nie jest to album do tańca. Nie jest to niczym nie skrępowana plądrofoniczna prywatka, jak u Girl Talk. “Love Him” ma chwilami charakter muzyki klasycznej, filmowej, eksperymentalnej, momentami egzotycznej. Z elementami jazzu. Tylko w paru momentach pojawia się rytmika microhouse’u, a raz hard techno. Tak, aż tak różnorodna to płyta! Filippo Paolini (tak się nazywa Okapi prywatnie) wylicza na końcu listę swoich źródeł (czym już zupełnie pogrąża koncept kirgiskiego kompozytora). Od Johna Adamsa i Aksak Maboul, przez Ryoji Ikedę i Alana Lomaxa, po Arnolda Schönberga i The Temptations, Edgarda Varèse’a. Niewiele znajdziecie tu fragmentów oczywistych, wszystko to razem, sklejone samplerskim klejem Rzymianina prezentuje się jak najzupełniej spójne autorskie nagranie.

Na stronie Illegal Artu jak zwykle mp3 za friko i płyta za cenę regulowaną. Z wydanym nieco wcześniej Junk Culture trochę przydołowali, ale dopóki będą trzymali taki poziom jak na Okapi, nie przestanę ich tu promować. Na koniec w najgłębszym sekrecie fragment tej płyty: (7/10)

FLUR.PT
Os anos vão passando e o mundo imenso do sampling e da colagem continua tão atraente como nos dias em que uma tesoura e cola eram as ferramentas do cut & paste. Agora, citando os velhos, é tudo mais fácil e acessível, e qualquer um pode roubar a música de toda a gente e torná-la sua. Sim, é verdade, mas isso apenas faz com que apenas as árvores mais altas recebam o Sol de que tanto precisam. Filippo Paolini é um conhecido turntablist italiano que já ajudou Zu, Mike Patton, Dalek, entre outros, e que com a ajuda do computador decidiu homenagear Aldo Kapi (compositor da Kirguízia, 1896-1952) com pedaços da música de Ikue Mori, John Adams, Les Baxter, Peter Kowald, Eartha Kitt, Zeena Parkins, John Tejada, Lester Bowie, Alan Lomax ou Temptations, entre muitos, muitos outros nomes. A recomposição é alucinante, feita com muito amor e devoção pela continuidade, sem nunca querer mostrar as costuras ou a cola. Mais deslumbrante ainda é o modo como tudo acaba por soar a uma riquíssima banda sonora imaginária, vinda de um tempo passado que sonhava com o futuro, ora parecendo nascida da hard-drive de Herbert, ora criada por um Raymond Scott em estado adiantado de alucinação. O termo plunderphonics ganha aqui um inesperado e valioso aliado. John Oswald estará, decerto, contente com este novo membro da família. E nós também.

Observing the Armies in the Battlefield

Observing the Armies in the Battlefield
Observing the Armies in the Battlefield
Zu – Observing the Armies in the Battlefield 7″ picture disc(45rpm) Luca T. Mai – Baritone Sax
Massimo Pupillo – Bass
Jacopo Battaglia – Drums
Okapi – Turntables/Sample
Reeks – Synth/Sampler

Released 29 May 2007

Zu defies genres, destroys boundaries and categories about what a rock or jazz combo is and how it behaves. No-wave, funk, hardcore-punk, jazz , and mathematics held together in an instrumental three-piece. On their debut picture disc, Zu teams up with Italian turntable manipulator, Okapi for three new tracks of heavy, free jazz skronk wrapped around manipulated vinyl samples ranging from spoken word records to warped musical oddities. The picture disc features amazing artwork from long time Zu collaborator, Scarful.

A1 : Observing the Armies in the Battlefield
B1: The Last Portrait of him Holding a Knife in his Right Hand
B2: Point Final
“This is similar to big chunks of Ruins-damaged stop-start Improv mook, but the sax on top is pretty cool and the intercut additions, presumably by turntablist Okapi, add a certain throbbing whatsis to the proceedings.” -The Wire
“Precise, innovative future space-funk, like if Voivod rocked the fretless bass” -Dusted Magazine
“a ferocious dose of the band’s genre-defying, hardcore-jazz-funk-sludge intensity… a heavy no-wave dirge with angular, choppy drumming and heavy bass riffage, layered with manipulated samples of orchestral vinyl records and bits of spoken word twisted into hallucinogenic code.” -Crucialblast.net

CAPAREZZA INTERVISTA OKAPI

Ragazzi, state per fare un viaggione.
Quella che leggerete fra un po’ è l’intervista fatta da me
(per una volta mi concedo il lusso di fare le domande) ad Okapi,
artista italiano multitask venuto dal futuro per portarci nuova linfa sonora.
Se amate la musica e siete stufi delle solite note prestate attenzione
a questa chiacchierata e collegatevi a tutti i siti citati.
Le vostre orecchie ve ne saranno grate:

Okapi, il tuo Glubibulgà è una sorta di bibbia della rete in cui ogni mese
selezioni i siti più interessanti creativamente e strutturalmente.
Come è nata questa tua creatura?

Glubibulgà è nato 4 anni fa grazie alla complicità della mia illustratrice preferita,
Camilla Falsini (www.falsini.it), semplicemente per rendere pubblico il mio bookmark
di scemenze scovate in lunghe derive giornaliere su internet.

-Mi hai detto che vorresti portare a termine questa esperienza.
Perché mi vuoi così male?

Perché non ne posso più!!! Per quattro anni mi sono impegnato a trovare 2 link
che pubblico regolarmente ogni giorno alle  23 e una playlist mensile.
Certo che ora la ricerca è alleviata da affezionati che mi spediscono
link in continuazione. Ma veramente sono stato talmente bravo nel mantenere
l’impegno aggiornandolo ogni notte che, soddisfatto, vorrei a dedicarmi ad altro…
per di più sono piuttosto assuefatto da ciò che vedo e ascolto in giro per la rete;
gli illustratori mi sembrano tutti uguali e ormai l’abusato concetto
di “strano ma web” mi sta decisamente stretto!
Quindi ho pensato di prendere un po’ di distacco per continuare a divertirmi.

-Essendo un amante della musica che in qualità di amante non sposerò mai,
non riesco a rimanere indifferente davanti alla sezione del sito “Suoni scorretti”.
Ogni volta mi scarico i pezzi che tu peschi in giro per la rete
e mi proietto in un futuro lontanissimo fatto di suoni e composizioni non catalogabili.
Come riesci a trovare queste opere in giro per la rete?
Esiste un metodo per non incappare nel “già sentito”?

Ho iniziato lo stesso tipo di ricerca anni fa sporcandomi le mani
nei mercatini dell’usato (a Roma, la città di Cinecittà e Rai,
fino a una decina di anni fa ero davvero fortunato),
scovando audio cassette e vinili di ogni genere: sonorizzazioni per il cinema,
corsi di dizione per sacerdoti, aerobica per giovani cristiani,
dischi promozionali per partiti politici dimenticati e ogni forma di muzak,
leccornie che saziavano la mia bulimia auditiva.
Con internet ora ricercare è decisamente molto più semplice.
Per iniziare consiglierei di perdersi nei deliri trasmessi da personaggi
come Vickie Bennett, Kenny-G o Ergo Phizmizz sulla la storica radio Wfmu
(online al www.wfmu.org).
I collezionisti e amanti di stramberie soniche si confrontano giornalmente
su gruppi di discussioni per veri e propri scambi:
http://launch.groups.yahoo.com/group/outsidermusic/
http://launch.groups.yahoo.com/group/audiooddities/
Gli audio-blog e netlabels si moltiplicano in maniera esponenziale.
Tutto ciò è meraviglioso ma anche frustrante:
Infatti, continuo a riempire hard-disk di ogni sorta di bizzarrie in mp3,
ma ora i miei ascolti sono più distratti e man mano il tutto diventa meno prezioso!
Intendo dire che preferivo sicuramente ascoltare pesanti vinili
anche se molto rovinati e leggere le note sulle copertine cartonate.
Eh si! Devo confessare che resto un inesorabile feticista!!!

-Uno dei miei passatempi preferiti consiste nel perdermi nel labirinto di Myspace.
Ho però notato che ci sono degli “addatori” folli che non fanno altro che passare
le giornate a chiedere amicizie a tutti senza soffermarsi mai ad ascoltare nulla
di ciò che gli utenti hanno da proporre.
E’ come se mancasse una sorta di educazione all’uso dello spazio virtuale,
tanto che ci sono indirizzi che hanno un totale di 20.000 visite
con brani che non superano i 50 ascolti.
Tu cosa pensi di questo nuovo giochetto?
Migliorerà davvero la qualità creativa di chi compone  o è “n’artra sola”?

Myspace, come ogni comunità non moderata, ha i suoi pro e contro.
I vari Blog, foto/videolog e community di incontri,
senz’altro generano rumore sul rumore in questa incontrollata
apoteosi dell’ego-mediatico.
Per Myspace è un po’ la stessa cosa, ma se lo si utilizza in maniera ragionata
e trasversale può diventare un’ eccezionale opportunità per musicofili,
filmakers e artisti di ogni genere. Come musicista, ne ho avuto una prima piacevole
impressione nello scoprire l’enorme quantità di belle cose
prodotte in giro per il mondo e in Italia.
Sono però altrettanto preso dallo sconforto se penso che molti artisti
restano intrappolati dalla rete, mai pubblicati e distribuiti.
Myspace ha quindi generato un non-luogo di dilettanti tecnicamente
e artisticamente geniali, un mondo molto più rapido e schizofrenico
di quello ufficiale e reale a  cui penso che artisti professionisti,
operatori culturali e giornalisti dovrebbero prestare molta attenzione!

-Ho controllato il tuo myspace e ho notato che hai per best friends dei colori!
Che altra diavoleria è questa?

L’ho fatto semplicemente per non offendere nessuno nel aggiungere
e togliere amici-conoscenti della mia “top friends”,
così ho creato uno spazio per nove magnifici colori!
È divertente vedere come alcuni colori (rosso e nero) sono molto più amati
e “addati” di altri (bianco e giallo).
Ultimamente però, Anche se quegli otto quadratini colorati sulla mia pagina
fanno il loro bell’effetto, mi sono reso conto che gestire 10 spazi
diversi diventa un impegno abbastanza faticoso.
Per di più i colori hanno decisamente più successo dello spazio-okapi

-Ritorniamo sull’argomento “suoni scorretti”.
Tra i brani che selezioni per la playslist mensile non ci sono mai
(correggimi se sbaglio) autori italiani.
Perché?

Non ne ho idea!!! Forse i musicisti italiani sono troppo gelosi
delle loro produzioni da non metterle a disposizione?
Forse ci sono meno collezionisti vogliosi di condividere i loro preziosi gioielli?
O forse semplicemente in fondo abbiamo tutti paura della Siae?
Cmq se vai nell’ archivio qualcosa di italico c’è!!!

– Alla luce di quanto hai esplorato ti sentiresti di indicare quali sono
le nazioni più fervide in fatto di composizioni alternative in questo momento?

Non vorrei fare un discorso generalistico e forse anche un po’ snob ma:
In Europa a mio avviso gli artisti francesi, tedeschi, belgi e olandesi,
certe volte anche giovanissimi, sembrano quelli che riescono maggiormente
ad assimilare e scavalcare stili con estetiche diverse.
Non ho idea del perché invece i paesi mediterranei del sud-europa
si muovono più lentamente.
Ma penso che sia per il solito discorso di distribuzione-promozione.
Un po’lo stesso discorso vale per la esaltante e bizzarra nuova scena Surf-tronica russa.
In America, per quel che riguarda la musica suonata “davvero”, dal folk a pop,
dal country all’indie non avrei niente da dire, trovo altrettanto fascinosa tutta
la nuova scena christian-pop (per l’hip-hop è un lungo discorso a parte,
culturale oltre che musicale), certi musicisti digitali mi danno invece
l’impressione di stare a guardare quello che l’Europa produce.
I giapponesi, infine, non finiscono di stupirmi, e nei generi più disparati, purtroppo,
vedo però che qui da noi arriva soltanto il 10 per cento di quello che producono!

-Mi fai i nomi di almeno 5 gruppi e relative caratteristiche che ti hanno particolarmente stupito?

Spero che la tua domanda si riferisca agli ascolti di questi ultimi mesi!!!
Quindi ecco la mia piccola playlist dell’ultimo quadrimestre J
– Gangpol und mit ( www.myspace.com/gangpolundmit )
– Satanicpornocultshop ( www.myspace.com/satanicpornocultshop )
– hanne hukkelberg ( www.myspace.com/hannehukkelberghannehukkelberg )
– Sun Ok Papi K.O. ( www.myspace.com/rbdx )
– Twink ( www.myspace.com/twinkmusic )

  -Cos’è radio DD?

RadioDD è una radio online e anche un’etichetta discografica dei tempi nostri.
Nasce nel laboratorio all’amatriciana di Digital Delicatessen
( uno studio di design e amenità digitali di Roma, attivo dal 2001) per dare libero sfogo
a dissertazioni ludico/musicali, intorno ad un’elettronica romantica e visionaria.
RadioDD è anche: balene ubriache, palme rinfrescanti, uccellacci migratori,
insetti molesti e un fanciullo con il collo da struzzo

  -Abbiamo parlato di Okapi ricercatore, ora faccio qualche domanda all’Okapi dj.
Mi hai fatto sentire un mix di brani che solitamente metti su durante le serate.
Sono rimasto colpito dalla mole di suoni che fanno di te un dj assolutamente
personale e parecchio fuori di testa.
Mi chiedevo che tipo di reazione susciti quando metti musica,
visto che nella tua selezione non c’è nulla che possa essere considerato mainstream,
ovvero mancano i classici “riempipista”.
Ti faccio questa domanda perché la prima persona che mi ha parlato di un tuo dj set
(se mi passi il termine abusato) aveva un sorriso di goduria mistica stampato sul volto.

Succede spesso!!! E’ vero che mentre suono incontro molti sorrisi,
ma le reazioni sono sempre molto diverse.
Una volta al mese qui a Roma suono con l’amico Humunculus 1.0,
che fa un po’ lo stesso mio lavoro ma con sonorità latine e africane
(argh!!! cose che io non ballerei mai), insieme giochiamo di contrasti in un “back-to-back”
assolutamente paradossale: lui mette una samba storta o un calypso in 8-bit
che poi io sfumo con un pezzo di gabber giapponese.
Detto così sembra completamente improbabile e poco “groovy”,
ma ti assicuro che il pubblico impazzisce!!
In solo invece, capita molto spesso che qualcuno salga sul palco per chiedermi
“ma che robba è?!!” e poi scriversi il nome del gruppo sul telefonino.
Sul “che robba è” ancora io stesso non so cosa rispondere…

  -Tecnicamente cosa usi per mixare i brani? Vinili, cd, files o altre stramberie
che hai catturato dal prossimo futuro?

Uso di tutto, certe volte anche un campionatore.
Un multieffetto per creare altro casino e un giradischi in più,
solo per vinili di rumori, voci e urla. Questo fa si che il dj-set diventi quasi un live.

  -Il settore della musica dal vivo pare che sia in difficoltà mentre quello del djing
è talmente in ascesa che persino i cantanti si buttano di là.
Quello che ho notato però è che in molti hanno la stessa scaletta
e spesso nemmeno mixano i pezzi, alzano e abbassano semplicemente i volumi.
Ho tenuto concerti in tutta Italia e dopo le mie esibizioni la maggior parte
dei dj che si sono messi all’opera hanno messo su la stessa identica selezione,
talmente ovvia che non era difficile indovinare il disco successivo
prima ancora che fosse scelto.
Tu che sfuggi a questa classificazione che posizioni hai
rispetto al proliferare dei dj set?

Ti devo dare ragione! Questa mania di improvvisarsi dj a tutti costi
mi lascia perplesso (soprattutto dopo aver visto Enrico Ghezzi e Asia Argento sui piatti)
Non che sia un maniaco del selecter ultra tecnico e pirotecnico nel mettere in battuta,
ma che almeno le selezioni siano frutto di gusto e ricerca!
Adoro ballare, ma per perdermi sotto i diffusori ho le mie ferree esigenze!
Non so se una playlist schizofrenica come la mia mi piacerebbe davvero,
devo riconoscere che per ballare preferisco dei “sets” più fluidi e lineari.
Infatti, ti sembrerà illogico, ma sono ancora felice di muovere i piedi al suono
di una Hardcore-tribe-tek che con la sua cassa potente e drittissima rimbomba in un capannone!

-Passiamo ora al mio Okapi preferito, ovvero l’Okapi compositore.
Quando ho ascoltato il tuo album “Where’s the beef?” sono rimasto molto colpito.
Mi piace il tuo modo di tagliare i campioni e la tua scelta di non effettarli,
e anche l’immaginario che evocano musicalmente i brani.
Quanti album hai composto? Sono tutti con licenza Creative Commons?

Ho inciso due dischi come Metaxu, con il compositore acusmatico Maurizio Martusciello
e altri due lavori con il trio jazz-core Dogon più altre collaborazioni con formazioni
lontane dal mio mondo (DadaSwing, Zu, Orch. Di Piazza Vittorio,
collettivo di  video-arte CaneCapovolto).
A parte qualche partecipazione in alcune raccolte, ho pubblicato sotto il nome di okapi
solo due dischi. Il primo per la netlabel comfordstand (www.comfordstand.com)
e il secondo per una etichetta californiana (www.inflatabl.com),
purtroppo mal distribuita in Italia.
E comunque si, in tutti i miei lavori, che sono rigorosamente no-copyright,
non genero mai suoni miei ma rubo tutto ad altri, cercando di citare sempre
le provenienze una volta pubblicati gli album.

-Un altro brano assurdo (almeno quanto il video) è Spiritual Healing in cui
hai collaborato con gli Zu e con i Dalek. Come siete riusciti a mettervi d’accordo?

Spiritual Healing è il remix di un remix! I Dalek ci hanno spedito la traccia originale
che ho completamente stravolto…Gli Zu poi si sono chiusi in studio per suonare
ed improvvisare sul remix da me creato, infine, non contento, ho manipolato di nuovo il tutto.
Volevamo rispedire il risultato ai Dalek per un ulteriore intervento, ma ci siamo fermati qui!
Non riesco ancora a rendermi conto quello che ne è uscito fuori!
Lo straordinario video secondo me gli dà un tocco finale ancora più scuro e criptico.

  -Dimmi la verità. Cosa hai pensato quando ti ho commissionato il remix
de “La mia parte intollerante”?

Certo, inizialmente sono stato molto sorpreso, ma sinceramente felice per questa
opportunità di aprirmi ad un pubblico a me completamente sconosciuto.
Sarei veramente curioso di sapere poi come è stato recepito dai caparezza-fans…

  -Pensa che mi è piaciuto così tanto che non ci ho voluto su la mia voce per non rovinarlo!
Okapi, cosa farai dopo la chiusura di Glubibulgà?

Insieme alle SerpeinSeno (www.serpeinseno.it), stiamo valutando l’ipotesi di creare
l’agenda Glubibulgà 2008 con 365 tra i migliori illustratori, collagisti,
street-artisti apparsi in questi 4 anni sul portalino,
così da chiudere questa esperienza in bellezza con qualcosa di vero!!!

  -Grazie per la pazienza, e.. ci vediamo nel prossimo futuro.

Tribute to John Peel

 Tribute to John Peel - Session #5
Tribute to John Peel – Session #5
Tribute to John Peel – Session #5 [jpt005]
This fifth session is our largest to date, with no less than 13 artists featured.
It illustrates the many different routes taken by the creative minds of the electronic music scene nowadays.
Indulge yourself and keep your ears open!
This audio is part of the collection: Tribute To John Peel
Creative Commons license: Attribution-NonCommercial-NoDerivsReleased 3/6/2006
> Download the whole session #5 (151.1Mb)
> Download the hi-res cover (2.0Mb)
Satanicpornocultshop – Dandelion feat John Peel
Okapi – Massaggi
Aliplays – Ola
Liberation Jumpsuit – Du Francais?
Line – All I Need Today
Softwear – Sky is Broken and i’m Waitin’ For my Friend
TOOb – After (Vent remix)
Lodestar – Message to Peel
Krou – Pink and Gold
Zero Ping – Assassination Postcard feat. BJ Cole on steel guitar
ClaudiusMaximus – Polizeitgeist
Sonicvariable – #X connect 0 0 0 0
Tsukimono – Simple sentences but difficult words

Zarbing

Zarbing

From the CD: zarbing
una produzione EdisonStudio
edizioni LaFrontiera (LFDL 19401) e Rai Trade (RTP0090)
Distribuzione CNI

released 01 June 2006

Edison Studio electronics
Mahammad Ghavi Helm persian percussion and voice

Luigi Ceccarelli
De Zarb a Daf, for zarb, daf and electronics
Alessandro Cipriani
Bi Ma (Devoid of Self), for metal percussions, daf, voice and electronics
Fabio Cifariello Ciardi
Altri Passaggi, for two zarbs, two dafs and electronics
Mauro Cardi
Alba, for zarb and electronics

La Mia Parte Intollerante

La Mia Parte Intollerante (Okapi Rivoltante Remix)

First release:
Label: Emi Music Italy ‎– 00946 359772 2 6
Format: CD, Maxi-Single

Remix ufficiale de “La mia parte intollerante” di CapaRezza prodotto dal compositore di musica elettronica Okapi.
Brano tratto dal Singolo “La mia parte intollerante” edito nel 2006.

released 01 January 2006